國際影像孵化工作坊暨孔慶輝導演作品映演座談

文／李沛禧　圖／李沛禧、黃翊軒（國立臺南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所碩士生）　　2026-01-15

　　慶祝南藝大 29 週年校慶，動畫藝術與影像美學所（以下簡稱動美所）於 2025年11月13日邀請到以《海鷗來過的房間》榮獲第 59 屆金馬獎「最佳新導演獎」的澳門電影導演孔慶輝進入校園，舉辦影像孵化工作坊，輔導學生影像創作提案，並與南方影展執行長黃冠倫以及動美所袁子賢老師共同和同學們進行映後交流座談活動，提升同學對於電影的理解與詮釋。

▲袁子賢老師及孔慶輝導演主持提案工作坊（黃翊軒拍攝）

　　礙於鳳凰颱風的攪局，原訂於 11 月 12 日的活動延至 13 日方才舉行，不過強勁的颱風卻未能吹散同學們對於電影知識的渴望。上半場由 3 組動美所碩班的同學接續向導演展示自己的創作計畫作為展開，導演表示自己在下週也有一場提案要發表，希望同學們能提及更多故事細節，以利協助調整提案方向。面對提案，導演總能用溫柔的口吻細膩地點出同學們的不足之處，並提出可以調整的方向，整場交流可謂讓同學們收穫良多。

▲動美所同學於工作坊分享提案（黃翊軒拍攝）

　　下半場為《海鷗來過的房間》電影放映及映後座談，電影描述獲得出書機會的作家房東窺探演員房客，並將其寫入作品的過程。關於片中大量出現的「窺探」視角，導演回應，作家像在觀看一部分自己的一個狀態，而演員則在被觀看、同時試著掌控自己，窺探也象徵壓抑、慾望與被隱藏的自我。導演感嘆澳門社會較為保守，人們不容易坦率做自己，而劇中身為作家的房東便透過創作去掩蓋或合理化自身的慾望。

▲孔慶輝導演進行映後座談（李沛禧拍攝）

　　關於選擇契訶夫文本，導演表示是後來加入的，喜歡其貼近日常、去戲劇化的語言，也認為與澳門平靜、壓抑的氣質十分契合，更巧的是，《海鷗》中作家與演員的關係與電影主題相互呼應。至於主角的同志設定，導演分享初衷並非以同志議題為主軸，而是因為同志角色更容易呈現尋找另一個自己的互補與投射，如此一來兩人的情感連結能與主題更貼合。雖然一開始有擔心是否會流於刻板，但最終仍選擇純粹處理情感，而非強調身份政治。

▲參與映後同學與孔慶輝導演交流映後心得（李沛禧拍攝）

　　本次「國際影像孵化工作坊暨孔慶輝導演作品映演座談」活動，不僅提升同學們對於提案的著力方向，更藉著導演的創作分享，讓大家對於故事有不同的切入點與觀看方式。透過此次交流，同學們得以更貼近影像創作的核心脈絡，祝同學們都能在創作上找到屬於自己的那條路。

▲活動大合照（李沛禧、黃翊軒拍攝）

▲活動大合照（李沛禧、黃翊軒拍攝）

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