46屆金穗獎學生動畫短片，南藝動畫大放異彩
文／吳皓均 圖／吳皓均、莊淯津、李永傑、游珮怡、張詠恩、汪安琪、黃惟（國立臺南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所研究生）、金穗獎FB粉絲專頁 2024-07-15
在今(2024)年的金穗獎(註1)當中，共有五名國立臺南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所動畫組的導演入圍了學生動畫短片，分別為目前在學的莊淯津、李永傑、游珮怡，以及去年畢業的校友張詠恩、汪安琪。其中游珮怡導演的《游墓》更勇奪了評審團特別獎！
其他作品也於金穗中廣受好評，例如李永傑導演的《午後的迷茫》、與張詠恩導演的《姊弟》，分別佔據了觀眾票選排行榜的第3與第6名。除此之外，此次入圍金穗的每一部作品都在各大影展上活躍，個個都不是省油的燈，以下便為各位介紹每一部作品。
▲導演游珮怡的《游墓》獲得評審團特別獎（吳皓均拍攝）
▲《游墓》導演游珮怡與手持金穗獎杯的指導教授林巧芳合照（照片來源：金穗獎FB粉絲專頁）
首先是獲得2023新北新星獎(註2)的最佳動畫片獎，莊淯津導演的《死囡仔》。不得不說，這部片使用循規蹈矩的視角，是沒辦法看得盡興的。得將自己置換回小時候那個對凡事都靜不下心，一切都很躁動的時期。這樣就能理解片中的元素甚至是進入角色的精神狀態。
《死囡仔》中有許多值得一提的部分，最出色的就是此片的媒材。導演使用了石膏板，並且結合了粉彩來作畫，使段落的速度感更加強化，視覺也更加震撼。當畫面呈現於大螢幕時，更是細節滿滿。此外，片中出現了許多生活常見的視覺元素讓人充滿共鳴，例如道路的反光標、夾娃娃機、機車騎士、椿象等…。
其中導演使用赤心椿象作為《死囡仔》的主要元素，靠著片中滿滿的椿象，以視覺引起生理的不舒服，也多少透露出導演對死囡仔的想法。總之看這支片子，將自己以前身為死囡仔的記憶找回來，絕對能得到不一樣的觀影體驗！
▲《死囡仔》死囡仔們在道路旁嬉戲（莊淯津提供）
既然提到囡仔，就得說說張詠恩導演的《姊弟》了。導演的作品《紅蛋》在2021年就已入圍金穗獎了，這次的《姊弟》正好接續了《紅蛋》的故事，講述稍微成長後的小手足，在新年時發生的一段故事。
故事雖然輕鬆的講述姊弟之間的相處、衝突、再到和好。但是導演卻使用了孩童視角，指出了家族之中較為重視男性的傳統價值觀。這也使觀眾們在看到姊姊受到一些不平等對待時，會同情無辜的姊姊，為姊姊抱不平。
《姊弟》的美術風格也如故事一樣相當的童趣，帶有一些剪紙動畫的風味。用色簡單卻不失細節，勾勒出過年回老家的各種場景。而且一定得說一句，導演可是使用了滑鼠繪製這部動畫呢！而且姊姊與弟弟之間的互動也是可愛到令人不禁莞爾。這樣輕鬆有趣的片子，怪不得觀眾們也喜歡！
▲《姊弟》姊姊試圖包餃子，弟弟在一旁玩耍（張詠恩提供）
同樣是輕鬆有趣，那不得不提李永傑導演的《午後的迷茫》了。這部片在入圍金穗之前，就已經在國內外大大小小的影展紛紛亮相了。導演帶出了一段只要是男同志，十之八九都會遭遇「異男忘」，也就是男同志喜歡上異性戀男生的經驗。
這部片藉著肢體上不小心的觸碰，引發出一連串的腦中小劇場。但難能可貴的是，在所有的幻想中絲毫沒有「性」，而是充滿著與幻想對象的一些日常互動，是所有性取向的觀眾都可以理解並帶入的甜蜜景象。導演向我們展現出不只是男同志，而是一個青澀的少年，腦中對於愛情的想像。
《午後的迷茫》使用了剪紙及立體拍攝停格動畫，不管是角色動作，或是場景都十分精緻，讓人看了一眼就彷彿重回了國高中生的生活。片中的探戈音樂更讓人留下了很深的印象，輕快的節奏配合著主角與心儀對象的共舞，讓觀眾們在這3分鐘內體驗愛情甜甜的滋味。
▲《午後的迷茫》主角看著心儀對象離開（李永傑提供）
前三部動畫都是輕鬆的小品，後面要介紹的兩部片，就屬於慢節奏的片子了。汪安琪導演的《棉被山》，正是屬於慢工出細活的作品。其特殊的敘事方式，以及精細的畫面，也在2024年的青春影展(註3)受到入圍肯定。
《棉被山》的敘事手法相當獨特，導演使用了老舊眷村的空間，以及純文字的方式來講述奶奶離世的故事。我們可以從那些細緻的眷村光景，以及導演充滿回憶的對白，想像與奶奶之間的相處。縱使影片完全沒有任何角色出現，但是仿佛能看到奶奶生活的點點滴滴，是一部充滿詩意的作品。
筆者認為《棉被山》最優秀的地方，就在於留給觀眾想像的空間，不會強塞給觀眾資訊。這部片充滿文學性的隱喻，他不是那種直白到不行的作品，而是讓大家配合著慢節奏，好好的沉浸在這個幽靜的眷村空間之中，細細品嘗這部片所有的一切。
▲《棉被山》眷村風景（汪安琪提供）
前面既然都提到生死相關的題材了，那麼最後就來介紹這次獲得評審團特別獎，游珮怡導演的《游墓》。這部作品在金穗之前，就已經受到了2023年的女性影展(註4)、2023年的高雄電影節(註5)等多個影展的肯定了。
藉著《游墓》這部片能看出導演對生命的尊重。墳墓將旅程中逝去的生命收於他的腹中，這樣入土為安的行為，傳達出所有生命都值得善終的想法。而影片的最後，也確實看到了這些被安葬的動物靈魂，像是得到了解放並飛越於星空之中。
《游墓》採用了水墨風格，僅使用了黑與白的色調，卻將臺灣的鄉間風景描繪的維妙維肖，是因為導演做了大量的田野調查。片中的聲音設計也相當有趣，沒有大起大落的旋律或節奏，而是十分平穩的，就像是主角墳墓默默的在臺灣這塊土地上，找尋下一個需要被關懷的逝去靈魂。
▲《游墓》在墓仔埔即將踏上旅程的墳墓（游珮怡提供）
經由這次金穗獎，動畫組同學們展現了動畫許多不同的面相。除了媒材上，也在敘事、以及作品概念中，有更多的思考與展現。
與此同時，2024年5月18號的下午3到5點將於南門書院的一樓放映室，舉辦2024南藝動畫得獎加映場的活動。除了播映上述介紹的5部動畫短片，更有《午後的迷茫》、《死囡仔》、《游墓》導演的幕後製作祕辛。此外還有劉冠汶、趙翊涵兩位優秀畢業校友的「從動畫光影創作探秘到動畫影展投件準備」的專題講座。
更多精彩內容，或是對南藝動畫想要有更多了解，可以在Youtube、FB、IG等社群軟體搜尋「我們在南藝」，並按下喜歡或追蹤，有許多精彩的活動與動畫作品等著大家！
▲南藝大的入圍導演們與林巧芳老師合照（吳皓均拍攝）
▲導演們與劇組相關人員及林巧芳老師的合照（照片來源：金穗獎FB粉絲專頁）
2024南藝動畫得獎加映場
- 日期：2024.05.18（六）15:00~17:00
- 地點：南門電影書院1樓放映室（臺南市中西區南門路38號）
▲2024南藝動畫得獎加映場海報（黃惟設計）
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備註
- 金穗獎：創辦於1978年，旨在鼓勵新銳創作者，屬於臺灣影壇的指標性競賽之一，不少臺灣影人如知名導演李安、蔡明亮等都曾受過肯定。
- 新北新星獎：始於2016年，鼓勵全學齡學生從事影像創作的競賽。
- 青春影展：創辦於2004年，目的在激盪青年學子的創意與活力，並透過競賽平臺促進影視、設計及傳播等科系學生間交流。
- 女性影展：創辦於1993年，是臺灣歷史最悠久的議題性影展，旨在推廣女性創作者，或女性視角為主的影像創作。
- 高雄電影節：自2001年開始，影展將短片作為發展方向，如今已成為臺灣最大的國際短片影展。
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