循著南藝動畫創作：2026音像構成設計「石膏板直接動畫探索」工作坊－解密《落雺》極緻美學！

文／張欣懿、穆宜慧（國立臺南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所碩士） 圖／張欣懿、莊淯津、李永傑、穆宜慧 2026-07-15

　　在動畫創作的道路上，國立臺南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所向來秉持著開拓的實驗精神。在這裡，創作媒材從不設限，也由而孕育出繁花盛開的獨特作品——從傳統的電腦繪製、細緻的色鉛筆手繪、偶動畫的停格拍攝，乃至與纖維材質結合的拼布動畫。透過不同材料的實驗，創作者在喬木的及創作與構成中，碰撞出更微妙的身體認知；而這些敘事經驗，創作者在材質的縫合與交織中，碰撞出更深層的身體認知；而這些迥異的身體經驗，也延續並拓寬了南藝動畫在敘事架構與鏡頭安排上的可能性。無論是視覺創新的衝擊，還是敘事風格的編排，皆能讓人一睹南藝動畫自由且包容的創作風氣。

　　為了進一步擴展南藝動畫人的製作視野與實務經驗，本所透過「教師專業社群計畫–—2026音畫構成設計：直接動畫探索工作坊」，結合115教育部第四期USR計畫：重返與紮根–—南瀛地區影像實踐計畫，由林巧芳老師策劃主持，邀請近年以石膏板製作直接動畫（Direct Animation）本所校友——莊淯津導演。精心規劃為期三場次實作工作坊，帶領動美所的同學們一同潛入石膏板動畫那充滿質感的藝術世界。

　　淯津導演畢業於南藝動美所，她的畢業製作《落雺》，勇奪今年第48屆金穗大獎殊榮。同時一舉入圍世界三大動畫影展的「2026薩格勒布動畫影展」（Animafest Zagreb）及「2026廣島動畫季」(Hiroshima Animation Season)，這是日本唯一獲得美國電影藝術與科學學院認可的動畫電影節，成功讓國際影壇看見南藝動畫製作的多樣性與深度。

　　淯津導演以石膏板直接動畫為主要創作形式，其作品從2024年入圍第61屆金馬獎最佳動畫短片、榮獲新北新星獎的最佳動畫片《死囡仔》到最新力作《落雺》（The Fog is Rising），皆展現出極致的手作美學。細緻的粉彩描繪於充滿紋理的石膏板上，每一次刻劃留下的痕跡，都讓觀者真切感受到筆觸與時間的堆疊。而粉彩被抹開後的朦朧邊緣，則標記出角色生命在畫布上移動的軌跡，形成了獨一無二且令人印象深刻的動畫風格。

▲淯津導演正在解說石膏板直接動畫的製作方式

　　在此次的直接動畫探索工作坊中，淯津導演特別設計了簡單好入門的「循環動畫（Loop Animation）」作為主題，讓同學們能無負擔地進入石膏板動畫的創作核心。循環動畫是一種畫面首尾相接的短週期製作方式，能在有限的時間內，引導創作者繪製出極具成就感且結構完整的作品，非常符合工作坊「短小精悍卻不失趣味」的節奏。

　　然而石膏板直繪若在缺乏動態腳本影格輔助的情況下，往往具有極高的製作難度。為此，淯津導演提出了一套兼顧傳統與現代的解決方案：創作者可先在數位繪圖軟體中繪製好動態腳本，再將圖檔導入停格動畫軟體 Dragonframe 中作為參照。如此一來，電腦螢幕便能顯示影格圖層，並透過相機連接即時呈現當下的繪製影像。同學們只需對著螢幕上的參照圖檔進行實體繪製，作畫過程便顯得相對直覺且精準。

　　本次活動的實作核心，在於引導同學運用各種乾性媒材在石膏板上進行實驗。諸如粉彩或蠟筆等質地較軟的媒材，在塗抹時會在石膏表面留下細微的粉狀痕跡，這種「無法完全清除筆觸」的物理特性，反而非常適合用來製作動態感強烈、充滿生命力的畫面。相反地，若換成色鉛筆或鉛筆等質地較硬的繪畫工具，則能刮擦石膏板表面，勾勒出清晰的物件邊緣。這些被刮除後顯露的白色線條，既能作為表現「負空間」的視覺手法，也能巧妙化為光線照射下的高光部分。

▲淯津導演以粉彩和鉛筆繪製於石膏板上

　　這次參與工作坊的同學們也意外發現了材質間的奇妙特性：像是當軟橡皮與石膏板接觸時，表面會產生一塊塊獨特的粉塊。這種非預期的視覺效果，恰恰展現了實驗動畫最迷人的一環，也就是透過不斷的測試與嘗試，創作者才能在眾多媒材中，精準捕捉到自己心目中理想的畫面質感。將自己創作的數位影格用實體粉彩轉譯到石膏板上，本身就是一項考驗，由於粉彩不像一般畫筆擁有細小的筆尖，而是塊狀的幾何體，在起初透過螢幕與相機對位時，常因工具的體積差異導致畫面產生偏移。同學們經歷了一番摸索與適應，才逐漸掌握作畫的節奏與手感。石膏板動畫的製作極其考驗耐心與細心，需要反覆地確認、對位與修整；同學們紛紛表示，儘管過程充滿挑戰，實體作畫那種純粹的重複與專注，反而帶來了一種不可言喻的「療癒感」。

　　談及同學們口中的療癒感，多位同學大方分享了自己的心聲。對於習慣了數位繪圖的現代創作者而言，這次的工作坊是一次珍貴的「返璞歸真」。材質的紋理、色彩的調配、實體塗抹與擦拭時的觸覺反饋，這些身體與媒材直接接觸的經驗，是當前冷冰冰的電腦螢幕難以給予的。

　　不可否認現代科技與電腦計算能夠高效模擬出各種實體媒材的質感，程式代碼運算出來的筆刷，在最終畫面的呈現上甚至能做到真假難辨。但「繪製過程」中人與材質之間真切的互動、指尖與粉末碰撞的溫度，卻是未來科技無論如何發展都無法取代的。透過這次與石膏板的親密接觸，大家更加深刻地體會到手繪動畫那份無可取代的溫暖與人性，這次工作坊活動也特別選出三位作品製作優良的同學。

▲穆宜慧同學正專注地繪製石膏板直接動畫作品—麥田捕手

▲張欣懿同學繪製石膏板直接動畫作品—烈馬

　　隨著石膏板實作階段接近尾聲，淯津導演也大方分享了自己的心路歷程。她坦言自己在創作時同樣經歷過無數困難，無論是前期對全新媒材的適應，或是分鏡與動態上漫長且痛苦的修改。導演過往經驗的無私分享，讓同學們深刻理解到一位優秀動畫師背後的堅持與細膩。這份歷程更是給予了正在與畢業製作或個人創作奮戰的同學們莫大的鼓舞，無論當下面臨的是焦慮還是挫折，這些掙扎最終都會化為作品與個人成長的養分。

▲石膏板直接動畫作品—《落雺》劇照

　　近十年南藝動畫不只獲得國內外動畫影展殊榮，更培養出國內優秀的動畫創作人才，所以除了創作心法，淯津導演更為同學們提供「影展實務指南」，她詳細講述參加國際影展時必須注意的細節，從參展前應準備的資料、動畫格式的規範、軟體輸出時符合影展需求的參數，到投稿前該注意的申請事項與必備檔案。這些平常較少去討論的影展「使用說明書」，在導演的傾囊相授下，瞬間拉近了同學們與國際影展的距離，也為大家未來的投件之路奠定了踏實的基礎。

　　這次的工作坊圓滿落幕，不論是從石膏板動畫中汲取到的媒材知識，還是在實作過程中經歷挫折後的破繭而出，抑或是完成作品時收穫的滿滿成就感，對同學們來說，都是極其難得且滋養的體驗，相信經歷過這次工作坊的洗禮，南藝動美所的同學們在未來的動畫創作之路上，都能帶著更堅定的信心，走得更加紮實與深遠。

▲石膏板直接動畫工作坊淯津導演與同學、老師的大合照

近十年南藝動畫製作（2026~2019）：

• 《落雺》，莊淯津。2026年薩格勒布動畫影展入圍、2026年廣島動畫季入圍、2026年第48屆金穗獎—金穗大獎、2025年青春影展—動畫類首獎。
• 《死囡仔》，莊淯津。2024年第61屆金馬獎—最佳動畫短片入圍、2023新北市學生影像新星獎—最佳動畫片。
• 《在你離去之前》，謝佳蘋。2026年薩格勒布動畫影展入圍、2026年青春影展—動畫類評審團特別提及。
• 《兔子巷986號》，吳家昕。2026年第48屆金穗獎—金穗評審團特別獎、2026年青春影展—動畫類優選獎。
• 《寧靜的角落》，蕭涵云。2026年青春影展—動畫類優選獎。
• 《水中的女孩》，黃詩柔。2021年法國安錫國際動畫影展、2021年韓國富川國際動畫影展動畫影展—評審團獎、2021年第58屆金馬獎—最佳動畫短片入圍、2021年高雄拍金火球獎。
• 《看無風景》，詹博鈞。2020年第42屆金穗學生作品獎-首獎、2019年第56屆金馬獎最佳動畫短片入圍、2019年南方影展—南方首獎。

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